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Serena

Sinopsis:
Serena En 1929 George (Bradley Cooper ‘Resacón en Las Vegas’) y Serena Pemberton (Jennifer Lawrence ‘Los juegos del hambre’) son un joven matrimonio que deja Boston para instalarse en los bosques de Carolina del Norte. Allí construirán no solo su casa sino también su particular imperio. Rápidamente Serena se mostrará capaz de realizar todo tipo de tareas a pesar de su fragilidad y de equiparase con la fortaleza de cualquier hombre. Su ambición no tendrá límites y ambos no mostrarán ningún tipo de escrúpulo a la hora de derribar a todos aquellos que se pongan por delante dentro del negocio maderero en el que se han introducido. Pero pronto el carácter de la joven se volverá violento y peligroso cuando se entere de que no podrá darle un hijo a su querido amante. A partir de ese momento movida por la rabia Selena intentará asesinar al hijo que George tuvo con otra mujer.Las bajas pasiones mueven los hilos de la nueva película de la directora danesa Susanne Bier (‘En un mundo mejor’) basada en una novela de Ron Rash y que también cuenta en el reparto con Rhys Ifans (‘The Amazing Spider-Man’) Toby Jones (‘Historia de un crimen’) y Ana Ularu.  SerenaSerena segunda producción norteamericana de la cineasta alemana Susanne Bier intenta ser y por momentos lo consigue una cinta de época anti-romántica y anti-épica poblada de personajes desagradable con una extraordinaria fotografía y buenos intérpretes que sin embargo se pierde al acabar abrazando al final lo que presumiblemente buscaba atacar.Aunque irregular la carrera de Bier ha ido manteniendo una cierta coherencia película tras películas; incluso su primera incursión en el cine estadounidense Cosas que perdimos en el fuego (2007) suponía una consecución lógica de sus anteriores obras. El éxito de En un mundo mejor (2010) pareció una suerte de consagración para la cineasta que tras dos películas irregulares ha permitido que Bier pueda realizarSerena en muchos sentidos su película más ambiciosa al menos en producción y en intenciones. A pesar de que en apariencia parece ser una apuesta diferente en ella Bier sigue indagando en el interior de sus personajes sus conflictos mirando hacia la intimidad de la pareja y su complejidad. Bier suele trabajar a los personajes desde una perspectiva abierta rehuyendo en lo máximo posible el maniqueísmo y lo esquemático aunque no siempre haya conseguido ser convincente. Esto resulta muy interesante en Serena dado que estamos ante un melodrama al menos en su forma primigenia a la antigua usanza con un carácter de épica o de epopeya. Gracias a la excelente fotografía de Morten Søborg Bier construye una película oscura aprovechando la ubicación montañosa en que se desarrolla pero también mediante el trabajo casi tenebrista de los interiores. La Gran Depresión de finales de los veinte queda bien retratada en esa atmósfera también por supuesto en la propia historia y sobre todo en unos personajes que parecen o bien ser una extensión de esos parajes o bien estar totalmente imbuidos en ellos en perfecta simbiosis. Volviendo al comienzo los personajes deSerena son en general deliberadamente (o eso parece) desagradables resulta casi imposible epatar con ellos pero tampoco llegamos a odiarlos quedándose al final en un punto intermedio que acaba provocando al final un cierto distanciamiento hacia la trama.Con Serena Bier parece trabajar las estructuras y características del cine épico clásico vía melodrama bigger than life para mostrar la imposibilidad de su funcionamiento hoy en día. Asumiendo una postura anti-romántica y anulando el alcance hasta el final del carácter épico Bier contraviene la tradición o al menos lo intenta. Su apuesta por una historia dura y por esos sombríos personajes resulta elocuente al respecto. No consigue que nadie esté cómodo ni los personajes ni el espectador porque la película parece en todo momento frustrar las expectativas. Bier intenta mostrar esa inoperancia en la actualidad del relato clásico del melodrama desde su interior dinamitándolo desde dentro y lo consigue durante muchos momentos del relato hasta su final cuando todo queda varado al caer en un tremendismo muy enfatizado que convierte Serena en un relato trágico de dos amantes que descubren que el sentido idílico que pensaban tendría que sus vidas no era más que un sueño enfrentado a una realidad dura y despiadada. Y entonces cuando Bier permite que en el relato se introduzca esa sensación sus intenciones de crear una película rupturista con la tradición se pierden. Algo queda por supuesto sobre todo la agradable sensación de que Bier no se acomoda bajo un magnífico diseño de producción para entregar una obra convencional. Pero también queda la contradictoria sensación de que se ha quedado a medio camino quizá porque la historia tampoco daba para tanto alargada en extremo y en determinados momentos francamente aburrida. Se entiende que recurra a golpes de efecto de narrativos para hacer avanzar la acción al fin y al cabo estamos en el terreno del

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