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Macbeth

Sinopsis:
Macbeth Tras ganar una batalla decisiva y recién ascendido por el rey Duncan (David Thewlis) el fiel Macbeth (Michael Fassbender) duque de Escocia recibe de tres brujas denominadas las Hermanas Fatídicas la predicción de que será rey aunque sin dejar descendencia. Decidido a apresurar el vaticinio e instigado por su esposa Lady Macbeth (Marion Cotillard) la pareja invita a Duncan a celebrar la victoria en su morada. Aprovecharán la noche para asesinarlo inculpando a sus guardias y consiguiendo así que la corona recaiga en la cabeza de Macbeth. Será entonces cuando la culpa y la paranoia comiencen a corroerlos sobre todo a él que pasará de glorioso guerrero a oscuro rey. La traición el poder la ambición y la culpa entrarán en escena en un contexto donde todos a su alrededor serán sospechosos de conspiración.Esta nueva adaptación del texto de William Shakespeare supone la segunda película dirigida por el australiano Justin Kurzel (Snowtown). El film lo protagonizan Michael Fassbender (Jobs 12 años de esclavitud) y Marion Cotillard (Dos días una noche Pequeñas mentiras sin importancia). Completan el reparto David Thewlis (Regresión La teoría del todo) Paddy Considine (Pride (Orgullo) Bienvenidos al fin del mundo) y Elizabeth Debicki (Everest El gran Gatsby).. MacbethLa escritura de este texto ha coincidido con la ávida lectura de El mundo un escenario. Shakespeare: el guionista invisible el reciente libro con que Jordi Balló i Xavier Pérez localizan la siempre viva influencia del autor británico en incontables películas y ficciones audiovisuales de nuestro tiempo; un hecho eternamente citado y consensuado pero a menudo poco concretado. Este ensayo de Balló y Pérez bastaría para corregir la percepción de todos aquellos que han querido ver en el Macbeth dirigido por Justin Kurzel un calco de las maneras brutales de la serie Juego de tronos. Sería más conveniente invertir el orden de los elementos (o al menos un circuito que se retroalimenta constantemente) y reconocer en la saga imaginada por George R. R. Martin la herencia de los bailes de poder shakesperianos y más concretamente de esta obra concisa y violenta que Kurzel adapta con mandatoria negritud.Macbeth – CartelYa en La semilla inmortal el volumen donde parafraseando a Xavier Pla Balló y Pérez empezaron a levantar los velos del cine para comprobar qué textos se escondían detrás de las películas los autores dedicaban todo un capítulo a establecer el funesto linaje macbethiano observando como la daga que el protagonista clavaba en el pecho del monarca Duncan iba cambiando de manos en una imparable cadena de traiciones y arribismo extremo. Los vapores de ese regicidio original tintaban los códigos del film noir hasta el punto de ser inspiración directa de producciones como Joe MacBeth (sic) y Hombres de respeto pero también se infiltraba en relatos de ascenso y caída como el de la clásica Todo sobre Eva donde también hallamos a una usurpadora de tronos (o de escenarios).Pese a la vasta y aún vigente influencia de la pieza son pocas las traslaciones cinematográficas de la llamada Tragedia Escocesa. Prescindiendo del texto original Akira Kurosawa la llevó exitosamente al Japón feudal en Trono de sangre pero hasta ahora solo Orson Welles y Roman Polanski se habían enfrentado a ella con todas sus consecuencias y en ambos casos el resultado supuso una entrada particularmente divisiva en sus respectivas filmografías. Marcos Ordóñez siempre nos recuerda que Macbeth demanda un estado de ánimo muy particular tenso sin posibilidad de comic relief ni momentos de elevación: la función empieza con la sangre de una batalla todavía caliente y a partir de ahí desciende a un pozo profundo y sin redención. Fascina pero no apetece acercarse a ella a menudo; ni como público ni sospecho como creador.En ese sentido Justin Kurzel no pretende aligerar la carga ni para él mismo ni para el público: su visión de la obra es orgullosamente severa sin brillos que rompan su tónica grave y rojinegra. Habiendo despuntado con un filme particularmente sórdido Snowtown no debe sorprendernos que el director australiano se haya impuesto como misión reencontrar la naturaleza más temible y arisca de Macbeth. Por eso seguramente las aportaciones dramatúrgicas del libreto que firman a seis manos Todd Louiso Jacob Koskoff y Michael Lesslie se encaminan a añadir pesar al relato. Sin ir más lejos el plano de apertura nos muestra el cadáver de un infante hijo del matrimonio Macbeth haciendo visible e incorporando al relato (como también hizo Kurosawa) la traumática descendencia imposible/perdida/ausente que Lady Macbeth menciona brevemente en uno de sus parlamentos y que convierte el reinado del traidor una empresa finita de “corona estéril” y “cetro yermo”.En aras de hundir el alma Kurzel también efectúa un tratamiento del texto particularmente duro: no se aferra al acento escocés del modo en que sí lo hacía Welles pero impone a los actores una dicción rocosa y un ritmo lleno de pausas y silencios ha

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